董延吉说，从痕迹上看，放在这里的油画，是刚被拿走的，总共十幅。

十幅？

对，数量是从画框和灰尘构成的痕迹里查出来的。我们查遍了画室，到目前为止，还没有发现这十幅油画。

小莫说，这十幅画可能被盗了。

我的目光又落在了被掏空的柜子里。

董延吉说，这些画的宽度是相同的，都是六十五公分。

被人拿走的宽度相同的十幅油画，会是什么内容呢？我一边想，一边把手里的放大镜和电灯还给董延吉，往左边移了移身子，又轻轻地从柜子左边最上面的一个格子里，取出一个画框来。那是一幅约有五十公分见方的油画，画面是雪后的颍河。让我感到意外的是，在河流的尽头，竟然是窗外那座我刚刚看过的颍河大闸。我在那幅油画的右下角，看到写有“秋雨，04，12”的字样。看来，这是黄秋雨新近的画作。十幅画，为什么拿走的不是这一幅颍河的雪景，而是另外十幅画呢？那是十幅什么样的油画呢？

我把手中的那幅雪景放回原处，轻轻地关上柜门。当我直起身子的时候，摆放在博古架左手东边墙壁前的那排书柜，来到了我的意识里。

书柜里也丢了东西。

可能是看到我的目光落在了书柜上，董延吉伸手指着靠近博古架的那个书柜说，我们进来的时候，这个书柜南边的这扇门没有关，你看，这儿……

顺着董延吉的手我看到，在那个书柜从上往下数的第四个横格里，有被人取走图书后留下的有四十公分左右的空间。

我估计了一下，被盗的大约有二十本左右。

我往后退了一步，那排书柜完全进入到我的视线里来。这排书柜刚才存在吗？肯定存在，包括这间画室里所有我还没有来得及去勘察的东西，刚才都存在着。我们到达一个新的勘察地点，注意力往往会被一些明显的物证所吸引，比如博古架前那个破碎的瓷器。而别处的另外的一些物证，还静静地躺在那里，等待着我们去发现。比如这排书柜。或许，是受到博古架前的那架落地灯灯光的影响，这么多的藏书，这像图书馆一样摆放着的书柜，直到这会儿，才来到我的意识里。那被盗的会是二十本什么样的书籍呢？书柜里这么多的图书他不要，为什么……

和存放画作的柜子一样，这排书柜也是特制的。那些书柜的柜门，都是由大约二十厘米宽的铝合金构成。每个书柜上的柜门，被一分为二，上面柜门的高度约是下面柜门的一倍。和在别处见到的书柜不同的是，这里下面的柜门上装的也是玻璃。上面的柜门里的格子被分割成六层，存放的都是32开的书籍，下面的柜门里被分割成两格，存放的都是16开的书籍。我数了数，每一格里大约有五十册。那么八层呢？就是四百册。一、二、三、四、五、六、七，四七二千八，这将近三千册宽窄不一、高低不等、颜色不同的图书，静静地待在七个颜色相同、规格统一的书柜里。那被盗的，会是什么内容的书籍呢？

我又往后退一步，我看到，整个东面十米左右的墙壁，都是用柜子构成的。七个书架、两个博古架，加上南边那个存放画作的柜子。在这间画室的东北角，也就是那排书柜的北边，是画室的卫生间。在卫生间外侧的卧室和房门之间的北墙上，有两扇宽大的窗子。通过一盆铁树的枝叶，我看到在窗子的下边，是一组棕红色的皮沙发。沙发中间的茶几的颜色，和从天花板上垂落的窗帘的颜色相同，也是墨绿色。这让我想起了我刚刚待过的，那间气氛严肃的会议室。

我绕过一盆铁树和沙发，来到北边的窗子前。我轻轻拢了拢墨绿色的窗帘，通过窗子，我再次看到了那条仍在落雪中的颍河。随后我回过身来说，窗子查过了吗？

查过了。小莫说，所有窗子外边的防盗网，都没动过。

我掏出手机看了一下时间，然后我对面前的三个同事说，工作吧。我们还有一些时间，到11点。

看着他们各自进入自己的勘察范围，我的目光再次落到画室的房门上。然后，我从西边的墙壁开始巡视着这个陌生的空间：在画室靠西的墙壁边，堆放着一些画框、画架和作画用的颜料，还有一些没有完成的油画作品。在西边的墙壁上，遗留着复杂的笔触。那笔触大都有规律性，一边是空白的墙壁，而另一边，则是由复杂而零乱的颜色组成。那些直角的图形，一个套一个，多到没法弄清的地步。很显然，这是黄秋雨作画的地方。在画室的南墙上，是一拉溜四个大窗子，窗前挂着和北边墙壁上相同颜色的窗帘。

穿过画室，我从北边的窗前，来到南墙第二个窗子下那足有三米长的画案前。或许，是受到画案上台灯灯光的影响，铺在画案上的那块白色的毛毡，显得有些陈旧。四处遗落的墨迹，构成了不同的图形。看上去这个画案已经使用了一些年头。在画案的左侧，是一刀使用了一半的宣纸；案子的右侧，零乱地摆放着画笔、镇纸、颜料、印章、笔洗、笔架，在靠近笔洗的足有一尺大的灰色砚台里，还放着一支没有来得及清洗的毛笔。我轻轻地拿起那支毛笔，灯光里，我看到毛笔下侧的墨汁，还没有完全干。如果按冬季水分的蒸发速度，这支毛笔应该在两天前还被使用。如果，最后使用这支毛笔的是黄秋雨，那么，他的死亡时间也应该是在两天之前。丁声树的推断有些根据。两天前，也就是3月3日，这里发生了什么？黄秋雨是在什么情况下，离开这间画室的？

我转回身，看着西边那将近六米宽的用来绘画的墙壁。他的鸿篇巨制，《老子归隐图》，还有《伏羲创世图》，应该就是在这里完成的吧？400万！一年前，黄秋雨无偿捐赠给锦城博物馆的画作，曾经轰动一时。他柜子里的这些画作价值多少呢？他柜子里被人拿走的那十幅油画，价值多少呢？

我来到支在西边墙壁下的画架前，闻到了一种混杂的汽油味。哪儿来的？借助西边墙壁上的顶灯，我看到画架上是一幅还没有完成的油画。

那是一只手。一只变了形的手。一只放在茶杯上的男人的手。这样一只手，他是从哪儿看到的？那只看上去只有骨骼的手指，从茶杯的顶部垂下来。这画什么意思？

紧靠画架右手的小方桌上，有几支粗细不等的油画笔插在一个油桶里，从油桶壁的商标上，我看出那是两公斤装的松节油。油画调色用的是松节油？在油桶的桶口上，搭有一块用来擦笔的白棉布，我闻到的混杂的汽油味，就是从那块已经被五颜六色的油彩改变了本来面目的棉布上，散发出来的。紧靠油桶的是一块调色板，调色板上没有用完的油彩，还没有来得及刮去。我伸手按了按那些结皮的油彩，估算着这些油彩从胶管里挤出来的时间。在调色板的下面，我看到了一叠被压住五分之一的a4打印纸。在最上面的打印纸上，我看到了画架上那幅油画的草图。我轻轻地把那叠打印纸从调色板下取出来，我看到，在那张草图的上面，写有这样一行文字：

手的十种语言。

我翻看了一下那叠打印纸，发现那是作者构思的不同姿态的手形和对草图的命名。此外，还有注解文字。