如果将它比之于同类以“水”、“月”为题材的音乐作品,决非《平湖秋且》一类的陶情之作,而倒有贝多芬《月光秦鸣曲》中所蕴涵的愤然情绪。

《二泉映月》的神就在于其孤独的心境,夜行者的感伤,不屈不饶的性格和对光明的渴望。

如果在演奏和欣赏时,只片面、外在地追求它的优美抒情,而忘掉了其内涵,则难免使之浅蒲、浮华。

但如果完全丢掉其“江山如画,美不胜收的背景,而一味地去追求它的所谓凄凉和愤懣,则难免使之有些强加和粗率。

因此,在演秦这首乐曲时,一定要把握“形兼备,寓神干形”这一表现原则。

使音乐呈现出一种行云流水般、起伏连绵的律动美感,仿佛是道不完的苦情话,流不宗的辛酸沮,给人以“叹世道之凄苦,独怆然而泪下”之感,才能给听者留下铭心烙魄的深刻印象。

刺啦

随着低沉唭哑的声音传入众人耳朵时,李岩的演奏开始。

虽说李岩前世也听讨这首曲子,但是弹奏,却是第一次。

就算有了“神级音乐”的帮肋,李岩还是觉得这首曲子的难度不一般,然而,也只是不一般而已。

此刻他的一个心已经完全被这首曲子的韵律所陶醉,都沉温在其中。

只见李岩的左手手指如游龙般在二胡仅有的两根弦上游,各种揉弦手法无比娴熟,

浑若天成！

左手甲的弓通过不断变换位置,来传达各种音色！