“写词嘛，当然靠的是你肚子里的墨水啦，要不然就是你走过的人生经历，你读过多少书、走过多少路、记住多少内容，你写出来的词才是能配得上曲子的。”

黄森跟李枢传授起他写词的诀窍来，李枢听的也是连连点头。

“你这词就浅了一点，来，我给你说怎么作词啊。”

黄森把李枢作好的词谱鉴赏了一番后放到一旁，大手一挥，那动作豪气洒脱，一副泼墨而就得架势。

结果李枢等了几分钟，却没看到黄森落笔写任何一个字，反而是手中的笔杆子逐渐靠近他的嘴巴。

得，这架势李枢可是熟悉的紧啊，当下也不打扰黄森啃着笔杆子末端思考，转而看向工作桌前的倪凡，万万没想到，这位大佬也是同样眉头紧锁的模样。

“考虑一下用粤语作词如何？”

“恩？粤语？”

李枢听到黄森那边有动静，抬头望过去，发现他已经开始用自己听不懂的粤语开始自言自语了。

“是个主意。”

倪凡听到黄森的提议，皱着的眉头一点点舒展，也开始思考起这个方法的可行性，他不会粤语，但是粤语歌曲的特点也是他的必修课之一。

粤语歌最独特的地方有两点，一是粤语有九声六调，其中的声调变换已经有音调和韵律的变换存在了，第二点则是在于粤语歌词在创作时就要考虑的重要问题：协音。

协音就是歌词的声调变化，要和歌曲旋律变化基本相一致，否则产出的歌曲将会很难听。

而作词者需要考虑协音这一点，其实跟古代在进行词曲创作中需要考虑平仄的道理是相似的，但考虑到要唱出来，且让听众感到顺耳，所以从某些方面来讲，这比平仄的要求还要高一点。

不过，这也不止是粤语歌曲独有的特点，其他的方言类歌曲在作词编曲的时候，因为音调和普通话有区别，所以大多时候也同样要考虑到这个关键点。

思路有了，但是要为这首由古曲《将军令》改编而来的曲子填词，对于黄森来说还缺少画面感。

一时间，作词的工作一时间又陷入到了新的困境当中，只不过李枢也找到了解决问题的最好办法。

那就是把它变成别人的问题。

看着黄森抓耳挠腮的痛苦模样，李枢只感觉满满都是前些日子的既视感。

第二天，当李枢结束了学校的课程，来到倪凡的工作室内寻找黄森的时候，却发现他正揪着自己的头发，双眼赤红，大声跟某人吵嚷着些什么。

“我都说了！我没空，没空听不听得懂啊！”

“我找你是有正事！你莫名其妙跟我吼什么！”

通话的另一端，徐文光听着黄森毫不留情面的训斥声也是火从心来。