——心中会有“师父”的形象，如果让自己忘记，会觉得是错的。

——心中都会有这种理想形象，有些人更强烈一些。当我在书写这个形象，力求具体、真切，我同时也知道这是心中的形象。

但是生活也不是让我失望的，会有很多碎片，映照天堂之光，写作就是拾掇连缀碎片的工作，编织另一个世界，让我在生活里和理想建立关系。或者说关系一直是有的，但要维持理想和生活的平衡与生动：理想与生活仅仅冲突，会充满痛苦；完全一致，会缺乏生机。所以师父的形象是真实的，有血肉的，不管他多么”属灵“。

心中有这个绝对真理、光明，我想，要对之诚实。也要在生活里做出选择，于我，就是这种心怀整体的碎片化写作。整体和碎片，会在以后的写作尝试中更显明，因为第一次写，我更多在写整体；之后，会更多倾向于碎片，但不会忘怀整体。

其实我的两位主人公一直在回答“绝对”这个问题，他们以前看得更简单、偏执，在许多经历后，会更加理解世界的碎片，宽容人生的软弱。真实中修得的慈悲，让他们更加用爱的方式去爱，而非用怨与恨的方式。因为爱护就能接纳所有的破碎，并真正坚定向完整的努力。接受不完善，永远有耐心做这一刻的改善，这是我对理想和破碎的态度。

——固然很多人不会为主人公触动，但还是有如我这样的追随者，会有人即便不知道这个人却也共鸣、默默坚持他的道的。去发现和强化书写这样的人，会不断加大小骨心中的温暖和力量。而你的小说太过孤寂，其实不会没有更多人理解和坚持他的道。

——这样的人是不少的，即便恶性重的人也有善的光点，何况许多力量有限却一直坚持的人。小骨和他们也有联系，甚至会去促成他们的善。

孤寂的感受，或许来源于只有两位主人公的视角，我只知道他们的感受、想法，他们是从我心中出来的形象，虽然不是我，但是这个世上和他们最近的人，总是我。其他人的我只能去猜测。作者不是上帝，知道得有限，这不是自傲而是诚实。但是仅仅是他们充分的交流，就形成他二人在世界中的孤岛。

其实对年纪较小的读者朋友我一直想陈说一个意思：这里两位主人公的交流是指向内在的，和自己理想的交流。在这个世界，每个人注定只能和自己无话不说。