心里有数儿后，顾惜安又把那只器型为石瓢的紫砂壶拿在了手里。先看底款，竟然是“陈曼生制”四字底款。这颗了不得了，要知道陈曼生亲手制作的紫砂壶，在如今市场上，那可是天价呀！

陈曼生，原名陈鸿寿，钱塘(今浙江杭州)人，清代(乾隆至道光年间)书画家、篆刻家。字子恭，号曼生。陈鸿寿于金石书画以外，以设计紫砂壶最为人称道，被后世称为文人壶的开创者。他主张制壶创新，因他倡导“诗文书画，不必十分到家”，但必须要见“天趣”。因此他将诗文书画与紫砂壶陶艺结合起来，在壶上用竹刀题写诗文，雕刻绘画，并即兴设计了诸多新奇款式的紫砂壶，为紫砂壶创新带来了勃勃生机。

特别是陈曼生与杨彭年的合作，堪称典范。现在我们见到的嘉庆年间制作的紫砂壶，壶把、壶底有“彭年”二字印，或“阿曼陀室”印的，都是由陈鸿寿设计、杨彭年制作的，后人称之为“曼生壶”。后世流传的曼生十八式之名只是泛指，曼生壶并非只有十八式。

陈曼生壶造型洗练简洁，绝大多数是几何形造型，造型形象来源很广泛，大部分是生活中常见的。什么瓦当、铜权、井栏、柱础等等，都是曼生壶常见的器型。不但制壶技艺精湛，而且集诗、书、画、印为一体。除了是一件茶具外，还是一件完美的艺术品。

在顾惜安看来，手中的这只紫砂壶就有那么点儿意思。

“惜安！霁白真去汽车销售门店那边了？”正在顾惜安仔细观察欣赏着手中紫砂壶的时候，身后传来了罗翰略带生气的声音。

一听到这个声音，顾惜安就知道罗翰这是受秋霁白安排来的。于是，放下了手中的紫砂壶，回头说道：“是啊！怎么了？”

“怎么了？这话你也好意思问。”罗翰歪着脑袋假装气氛地说道：“你们明知道现在正是新能源汽车销售的旺季，那边人手本来就不够，还要从那边调安保人员过这边来帮忙，你们到底怎么想的呀？”

“哎呦！你说的是这事儿呀！我这有客人呢，回头我再跟你解释。”顾惜安装作很忙的样子，说了一句。

“甭跟我来这套。”罗翰不依不饶地说道：“我这到你这儿过几天要搞个什么拍卖，需要安保人员。外边找去呀！要多少有多少。你动汽车销售那边儿的人干什么？”

顾惜安也假装着把脸色一紧，说道：“我说罗翰！你这不多余操这份心嘛！这文化交流中心也好，汽车销售门店也好，不都是人家霁白和碧瑶的买卖嘛！人家想怎么干那是人家的事儿，你这个外人何必操那个闲心呢。”

“什么叫外人啊？你别忘了，你这个什么交流中心是你和霁白合伙干的，和我没什么关系，可汽车销售那边可有我们家美琪的股份。那边的生意要是受了影响，我损失就大了。”罗翰讲明白了自己的道理，还是不答应。

顾惜安站起身来，冷着脸说道：“我说和尚，你怎么就不懂事儿呢？文化交流中心这次办的拍卖，那件件都是几十万、上百万的东西，可不能出一点儿差错。而且还需要保密。能用外面的人吗？霁白去找碧瑶商量，也就是想找个可靠的人过来帮几天忙。你那边临时找个安保公司，找几个人也就应付过去了。这个道理你怎么就想不明白呢？”

“我不明白？但我知道赚钱的买卖重要。你这边怎么干就是个赔钱的生意，紧跟着瞎捣乱。”罗翰还是一副油盐不进的样子。

顾惜装作安真的生气，说道：“你爱咋地咋地，反正这事儿是秋霁白他决定的。有意见，有牢骚，你找他去，少跟我这儿犯浑。就不应该搭理你。”

说完，愤愤不平地坐了回去，不再看罗翰一眼。

“嘿！来不来的你还来脾气了。行，你给我等着，我这就去找秋霁白算账。”说完，罗翰推开门，头也不回地走了。.