到了上个世纪80年代，说他的作品属于形式主义，没有真情实感。

看着这些评价，说什么的都有，那王原祁的画到底好不好？

以这幅《山居图》为例，他在创作中体现了对传统技法的熟识程度。

无论是用笔还是用色，都能看出来他把传统看得很重。

为了画出新意，他在构图上设置起承转合，形成“龙脉”气势。

他希望别开生面，更希望借古开今，从这个角度看，他画得很好。

当看到两幅、三幅、甚至十几幅他的山水画之后，发现都是龙脉山水，感觉肯定就不好了。

王原祁很重视丘壑结构，他把山石沟壑的各种组合形式固定化，已经在不知不觉中走入了程式化的误区。

当一个人的创作出现程式化面貌的时候，这个人的创作能力不可避免地面临衰退。

好的作品都有独立的面貌，真实的感情，甚至还会有生命力。

王原祁的画哪里都很好，唯独少了生命力。

他笔下的山水看似壮阔雄伟，实际上相当脆弱，一丘一壑过分雕琢，失去了天然味道。

明白了这些道理，就知道如何客观评价王原祁了。

他是名家，是大师，但他不是“神”。

他没有开宗立派的能力，他只能作为一个成功的传承人，将传统技法发扬光大。

王原祁的山水画，都隐含一个安定的主题，他用平淡冲和的韵味，表现太平盛世的气象。

“看到这幅《山居图》，第一印象就是黑白分明，甚至有几分现代版画的味道。”

“王原祁的祖父是王时敏，王时敏在绘画上的师父是董其昌。”

“按照这个传承脉络来看，王原祁是标准的南宗山水传人。”

“不过，王原祁久居官场，不自觉地沾染上了庙堂之气，才有这种近乎于北宗山水的霸悍味道。”

“《山居图》把南宗山水中，常见的润泽感，转化为苍润，在前人营造的画风上，融合了他自己的烙印。”

“润泽强调水晕变化，苍润强调山石质感。”

“乍一看会有现代版画味道，恰好说明王原祁的笔墨章法，已经到了老辣浑脱的境界。”

“在古人的审美体系中，用八个字可以形容王原祁的这种风格，那就是“沉雄骀宕，元气淋漓”。”

“唐代大诗人杜甫，看到名家刘少府的山水画，就写了一首诗。”

““元气淋漓障犹湿，真宰上诉天应泣”，这两句诗的意思历来众说纷纭。”

“不过看了王原祁的《山居图》之后，就会觉得这两句诗写得真妙。”

“王原祁通过浑然天成的笔墨章法，画出来有自然气息的山林美景。”

“其实，看到《山居图》这个名字，就应该知道，这幅画要表现出可居可游的传统审美观。”

“画中空无一人，却要强调代入感，这正是传统山水画中展现出来的高级感。”

“这种创作手法，源于董其昌的作品。”

“无人之境，充满生活气息，等待赏画人走入画中，感受到画家的艺术魅力”