岩波义博纯用商业的眼光来看，那么这本书绝对可以热卖。

岩波义博一口气看了好几万字，才把目光从稿子上移开，问藤虎道：“老师怎么称呼？”

藤虎道：“藤虎。”

岩波义博开门见山地问：“藤虎老师愿意将这本小说授权给岩波书店出版吗？”

藤虎说道：“稿费怎么算？”

岩波义博道：“千字1万日元如何？”

藤虎笑道：“不行。”

岩波义博劝说道：“新人作者，这种稿件做多千字6000日元。”

“岛田庄司千字3万日元”

“哈哈，那个稿酬可不能做为标准。”岩波义博笑道：“讲谈社家大业大，新刊造势投入大量资金，我们岩波书店没有这么多经费，况且整个rb拿这个稿费的只有岛田庄司一人。”

“年轻人，作家不是那么好当的。”岩波义博看藤虎一笑没有说话，于是给藤虎介绍了一下当前作家行情。

藤虎默默听着岩波义博的侃侃而谈，不断印证着脑海中对于rb文坛的前世记忆。

在东京，作家虽然有较高的社会地位，但却是很难混的行业。

如果不是在某个领域有专攻，写育婴书、童话书、职场书等等工具书。

只写畅销小说或者类型小说是很难混的。

这个行业的新陈代谢速度非常快，每年都有各种杂志的新人奖、芥川奖等等一堆奖项。

这些奖项有鼓励新人的也有鼓励老作家的，但就像出版社的风向标一样，

落败的作者受重视程度将降低，而获奖的作者将被编辑挤破门槛。

可以参阅东野圭吾的《黑笑小说》

获得新人奖的作家要在获奖后的半年之内尽快拿出有说服力的小说再下一城。

折原一的《异人们的馆》里有讲到。

这基本上是rb出版社的共识。

一本小说之后，无法再出佳作，巩固神格的小说家，数不胜数。

无法适应这种激烈竞争的作家更是如